此后不久，我回到学校上课。当时我选修了一门话剧赏析课。某一天，老师给我们放了一部话剧的录像，是孟京辉的《恋爱的犀牛》。当高潮部分，马路把明明绑缚在椅子上，说出那一大段苦涩而炽热的独白时，我心底受到的震撼简直无法用言语形容。在此摘录这段独白如下:

有多少人曾经像我一样，每每因为故事中主角的传奇经历而燃起熊熊的中二之魂，回到现实却心知生活只是平淡无聊的日复一日，多年来被长辈责备“沉溺于虚无缥缈之中”，却仍倔强着想要寻找些什么不一样的东西来证明自己？

近日，网易游戏水滴事业部总经理、《一梦江湖》制作人满娟从这个问题出发，结合自身的游戏制作经历，对这一问题在网易游戏学院进行了分享。本文主要包括游戏世界观为何存在，以及如何设定世界观背景的问题

同一件事，在不同世界观的构架下，能够提供的体验全然不同。

（2）地理，即一个世界的地图。包含其中的地形、生态、景观、国家分布等等。

第一层，定义体验。

游戏，正是我们疲惫生活中的英雄梦想。

2006年暑假的某个下午，我和表姐分别坐在一台电脑前，快速敲击着键盘。

背景的设计一般包含以下方面。

（一）背景

背景的设计承载着以下几个作用：

如果想象中的生活并不在现实存在，那么是否可以去别处寻找？

世界或许千变万化，或许仅存于幻想，但是万事万物的发展规律已经潜移默化的扎根于人们的脑海之中，天地之道是亘古不变的。如果背离了这种规律，所设计的世界便会有严重的违和感、割裂感，其努力营造的真实性也会大打折扣。